..

Сравнение наградных знаков Рссийской Федерации и Российской империи

Вопрос об учреждении новых государственных наград России обсуждался в Президиуме Верховного Совета РСФСР ещё до распада Советского Союза. Ввиду того, что работы над созданием проектов государственных символов и государственных наград шли одновременно, задержка в принятии герба и флага породила ряд разночтений в изображениях двуглавого орла, входящего в художественные композиции государственных наград Российской Федерации, а также в их описании. В качестве подобных разночтений приведём следующие факты. На ордене и медали ордена «За заслуги перед Отечеством», а также на ордене Почёта был изображён двуглавый орёл, имеющий внешнее сходство с орлом, который появился на российских монетах Центрального банка России образца 1992 г. В их описании он именовался как «двуглавый орёл». В описании ордена Мужества двуглавый орёл назван «Государственным гербом Российской Федерации». На ордене «За военные заслуги» изображение орла трактовалось как «двуглавый орёл с поднятыми крыльями».


Медаль ордена "За заслуги перед Отечеством"  первой степени с мечами

В дальнейшем изображение и цветовая гамма, установленных в конце 1993 г. официальных российских государственных символов явились основной темой при создании внешнего вида и художественно-композиционного содержания наград Российской Федерации.

Характерной чертой орденов и медалей Российской Федерации является широкое использование наградной символики и наградных атрибутов Российской империи. Символика, применяемая для создания художественных композиций наградных знаков Российской империи, была самой разнообразной, что объясняется как длительным периодом её существования и обилием различных исторических событий, нашедших своё отражение в тематике наград, так и влиянием на наградное творчество художественных стилей прикладного искусства.

Изображения медалей XVIII в. были выполнены в стиле барокко и посвящались конкретным событиям, отображая фрагменты гравюр с обилием аллегорических элементов. При создании сюжетных композиций наградных медалей часто использовались изображениях различных персонажей христианских легенд и античной мифологии (Марс, Минерва, Нептун, Виктория). Вместе с тем в русских медалях этого периода имело место и отображение исторических реалий: сюжетов баталий («За взятие Шлиссельбурга», «За взятие двух шведских судов», «За взятие Нарвы», «За полтавскую баталию»), планов крепостей, видов городов (Нарва, Рига), географических карт местности (Петербург, Корела).

Во второй половине XIX в. в художественном решении наградных знаков Российской империи отмечалось преобладание монархических символов и религиозных атрибутов. Широко использовались изображения христианских святых и их вензелевых имён, «лучезарного всевидящего ока», портретов и монограмм российских императоров. Характерны были и девизы орденов Российской империи, свидетельствующие о заслугах награждаемых лиц перед государем и Отечеством: девиз ордена Святой Екатерины «За любовь и Отечество», девиз ордена Святого Александра Невского - «За труды и Отечество», ордена Белого орла - «За веру, царя и закон».

До второй половины XIX в. в России не существовало специализированных фабрик по производству орденов, поэтому их знаки изготавливались отдельными художниками и ювелирами. Орденские знаки Российской империи изготавливались из золота и серебра. Для их изготовления императором Петром I было установлено издельное золото 84-й пробы. С 11 марта 1832 г. Высочайшим указом было предписано знаки отличия, медали и ордена изготавливать из серебра 831/2 пробы. Многие награды украшались бриллиантами, алмазами, рубинами и жемчугом. Изображения христианских святых и гербов на дореволюционных орденских знаках выполнялись в технике финифти.

В описании орденов было указано только то, что должно быть изображено на знаке, но детали композиции подробно не оговаривались. Данное условие давало художникам определенную свободу действия. Орденские знаки, изготовленные даже в одно время, существенно отличались друг от друга и имели различные размеры, живописные изображения и оттенки эмали (от рубиново-красной до чёрной). С учётом авторской индивидуальности каждый орденский знак, изготовленный до середины XIX в., представлял собой неповторимое произведение ювелирного искусства, и практически невозможно было встретить двух одинаковых по исполнению ордена. Промышленное производство, начатое в конце XIX в. лишило орденские знаки их неповторимых особенностей. В XIX веке с целью установления авторства мастера, занимавшиеся изготовлением орденских знаков, начали проставлять на них свои персональные клейма - «именники».

В 1724 г. в Санкт-Петербурге был основан монетный двор, который на долгое время стал центром по производству монет, орденских знаков, медалей, крестов, значков и жетонов. Однако наряду с работой монетного двора частные мастерские и небольшие фабрики Санкт-Петербурга, Москвы и Киева всё ещё продолжали заниматься изготовлением орденов и медалей. В различное время на изготовление и поставку орденских знаков Капитул Российских и Императорских Орденов заключал контракты с отдельными ювелирами, среди которых следует назвать Эммануила Паннаша (1821 - 1854 гг.), Иогана Кейбеля, Вильгельма Крамера (с 1839 г.), Павла Андреева и Ивана Заболотного (50-е гг. XIX в.), Самуила и Венедикта Фульде. Работавшие в Петербурге с 1829 по 1873 г. Николас и Плинке являлись поставщиками орденских знаков двора Его Императорского Величества. В 1908 г. началась деятельность петербургского ателье А. Жакара. Изготавливали на заказ орденские знаки и мастера ювелирного дома «Фаберже». В конце XIX в. отдельными фирмами началось производство дешёвой продукции по частным заказам. Ввиду того, что не каждый награждённый имел финансовую возможность заказать себе наградной знак, выполненный в золоте или в серебре, менее состоятельным кавалерам орденские знаки изготавливали из бронзы.

В июне 1915 г. в связи со сложным экономическим положением страны, связанным с ходом Первой мировой войны, было принято решение об уменьшении содержания драгоценных металлов в наградных знаках. В первую очередь это решение коснулось солдатских наград. В знаках отличия Георгиевский Крест I и II степени уменьшилось содержание золота, из расчёта 1000 частей издельного материала - 660 частей золота, 395 - серебра, 5 частей - меди. В знаках III и IV степени Георгиевских Крестов содержание серебра осталось прежним - 990 частей. На реверсе Георгиевских крестов I и II степени, имеющих сниженное содержание частей золота, стали помещать особое круглое клеймо с миниатюрным изображением головы.

С 1916 г. из недрагоценных металлов (бронзы) начали изготавливать ордена Святого Владимира, Святой Анны и Святого Станислава. Знак отличия Военного ордена Георгиевский Крест изготавливался уже без применения драгоценных металлов. Подобные наградные знаки имели особую маркировку. Знаки I и II степени были отмечены маркировкой «ж.м.», означающей - жёлтый металл, знаки III и IV степени - «б.м.» - белый металл. Вместо серебра из белого металлического сплава изготавливались также Георгиевские медали «За храбрость» и медаль «За усердие».

Массовым производством наград из недрагоценных металлов занималась фабрика орденов и знаков Д.И. Осипова, мастерская золотых, серебряных и бронзовых изделий «Эдуард» и граверная и гильошерная мастерская «Кортман».

Из книги А.И. Гончарова "Наградная система Российской Федерации":
(работа издана в 2009 году, поэтому некоторые вопросы освещаемые в статьях устарели,
но история создания наград Новой России освещена достаточно подробно)